Khán giả sắp hết khóa vì Schubert và Mahler

0
8

WIESBADEN, Đức – Thông thường, khi một nghệ sĩ biểu diễn vượt ra ngoài ánh đèn sân khấu sáng vào một nhà hát tối và thấy mọi chỗ ngồi thứ tư bị chiếm đóng, nó không phải là một dấu hiệu tốt.

Có phải vì chúng tôi không tốt? Günther Groissböck, một người bass người Áo, nhớ lại suy nghĩ khi anh bước trước một khán giả thưa thớt tại Nhà hát bang Hylen ở đây vào tối thứ Hai. Có phải vì chúng tôi không phổ biến?

Ít nhất ba ghế trống cách nhau mỗi ghế chiếm trong khán phòng tân Baroque, thường chứa 1.000 nhưng có sức chứa dưới 200 vào thứ Hai. Đây là do thiết kế, một phần của một nỗ lực tranh luận sôi nổi và có khả năng rủi ro để hồi sinh hiệu suất trực tiếp khi làn sóng đầu tiên của đại dịch coronavirus xuất hiện ở châu Âu. Buổi hòa nhạc của Icbaden có thể phục vụ như một mô hình cho các nhà hát khác – hoặc như một lời cảnh báo, nếu bất cứ ai tham dự bị bệnh.

Mặc dù ông Groissböck hiểu lý do căn bản xã hội đối với các ghế trống, nhưng vẫn cảm thấy kỳ lạ, ông nói trong một cuộc phỏng vấn sau khi ông thực hiện các tác phẩm của Schubert và Mahler.

Lúc đầu, nó cảm thấy gần giống như một tác phẩm nghệ thuật sắp đặt, một thử nghiệm, anh nói. Nhưng từ bài hát này đến bài hát khác, nó rất nhanh chóng trở thành một thứ gì đó rất con người.

Những người biểu diễn được yêu cầu phải đắp mặt cho nhà hát, mặc dù họ được phép gỡ bỏ chúng một khi đã ngồi. Vé đến mà không có sự phân công chỗ ngồi, và các thành viên trong gia đình có thể ngồi cùng nhau. Nhà hát đã ghi lại tên và địa chỉ của mọi người, vì vậy họ có thể được liên lạc sau đó trong trường hợp ai đó bị nhiễm bệnh.

Động lực của sự kiện là Uwe Eric Laufenberg, một diễn viên kỳ cựu, là đạo diễn của nhà hát kịch Icbaden. Không phải ai cũng hài lòng về nỗ lực tích cực của mình để khởi động lại buổi biểu diễn trực tiếp. Tháng trước, ông Laufenberg khuấy động bão lửa chính trị khi ông gọi các hạn chế bắt buộc của chính phủ là vi phạm hiến pháp Đức và đề nghị phản ứng đối với đại dịch đã bị thổi phồng. Ông đã bị một số nhà bình luận buộc tội vì lặp lại những lập luận của nhóm cánh hữu đã phản đối các biện pháp được thiết kế để ngăn chặn sự lây lan của virut.

Ông Laufenberg nói trong một cuộc phỏng vấn rằng một số nhân viên nhà hát đã đặt phòng sớm để mở cửa. Nhưng buổi biểu diễn vào thứ Hai, lần đầu tiên trong chuỗi diễn ra hàng ngày cho đến tuần đầu tiên của tháng 6, là một phần của sự trở lại bình thường ở Đức, nơi sự phát triển của các trường hợp mới đã giảm xuống dưới 1%.

Đất nước đi trước đường cong trong việc hồi sinh ngành văn hóa của nó. Các cửa hàng, tiệm làm tóc và tiệm làm móng cũng đang đưa khách hàng trở lại, và trường học đang hoạt động trên lịch trình viết tắt. Ở bang Hawai, trong đó Wiesbaden là thủ đô, các nhà hàng và phòng tập thể dục đã được phép mở cửa trở lại, miễn là du khách quan sát khoảng cách.

Ở những nơi khác ở Châu Âu, các chính phủ cũng đang thực hiện các bước để đưa những người yêu âm nhạc trở lại phòng hòa nhạc. Áo tuần trước tuyên bố rằng các sự kiện lên tới 100 người, với sự xa cách xã hội, có thể được tổ chức bắt đầu từ ngày 29 tháng 5. Vào tháng 8, giới hạn mới của 1.000 người đã được đề xuất, nếu một nhà tổ chức sự kiện đưa ra kế hoạch an toàn cho chính phủ phê duyệt – một sự phát triển đã dẫn đến Lễ hội Salzburg, một trong những truyền thống mùa hè vĩ đại nhất của châu Âu, tuyên bố rằng họ hy vọng sẽ tiếp tục với các buổi biểu diễn, dưới một hình thức nào đó.

Ở Ý, chính phủ đã thông qua một nghị định vào thứ hai cho phép các buổi hòa nhạc bắt đầu từ ngày 15 tháng 6, miễn là họ đáp ứng một số điều kiện nhất định, bao gồm tất cả mọi người tham gia – nhạc sĩ cũng như khán giả – cách nhau ít nhất một mét, hoặc khoảng ba feet.

Ông Laufenberg nói rằng việc tổ chức một buổi hòa nhạc trong khi tôn trọng các hướng dẫn về sức khỏe liên quan đến việc đàm phán với các quan chức và lập trình lại phần mềm bán vé rạp hát trong vòng chưa đầy ba ngày. Rào chắn được dựng lên để đưa khán giả vào rạp mà không đông. Các dấu hiệu đã được đưa lên để chỉ đạo lưu lượng giao thông chân và giải thích các biện pháp chống lây nhiễm. Thuốc khử trùng tay được đặt tại các vị trí chiến lược.

Ông Laufenberg nói rằng việc đóng cửa một nhà hát dễ dàng hơn là mở lại một nhà hát.

Trong giờ nghỉ, rượu vang, bánh quy và các món giải khát khác được phục vụ ngoài trời từ một xe bán thức ăn gần lối vào nhà hát, thay vì trong phòng giải lao, như bình thường. May mắn là thời tiết vào thứ hai là rõ ràng và ấm áp.

Không có gì là bầu không khí mà chúng tôi đã từng sử dụng, ông Wolf Wolfgang Allin, một kiến ​​trúc sư người Áo có một ngôi nhà ở Wiesbaden, nói ngay sau khi ông và vợ mình, Angelika, ngồi trên ban công. Tuy nhiên, bạn phải nhận nó khi nó đến.

Ý tưởng cho buổi biểu diễn hôm thứ Hai đã nảy sinh từ các cuộc thảo luận giữa ông Laufenberg và ông Groissböck, người đã làm việc cùng nhau năm ngoái trong một vở kịch của Richard Wagner, một người Pars Parsifal tại Lễ hội Bayreuth ở Đức (đã hủy bỏ sản phẩm năm nay).

Ông Groissböck đang ở nhà tại Thụy Sĩ, ông nói, cố gắng ngăn chặn trầm cảm. Chúng tôi rất hợp nhau, anh ấy nói về ông Laufenberg, ông và chúng tôi có cùng thái độ nổi loạn đối với những hạn chế.

Ca sĩ đã chọn tiêu đề của buổi hòa nhạc, trộm My Spirit Thirsts for Action, My Lungs for Freedom, một dòng từ Schiller. Ông nói rằng nó thể hiện sự thất vọng của mình với việc khóa máy.

Ông Groissböck và Alexandra Goloubitskaia, nghệ sĩ piano đi cùng ông, chấp nhận mức phí thấp hơn bình thường. Tiền Money là ưu tiên cuối cùng vào lúc này, ông nói, nói thêm: Cạn tôi vui mừng vì điều này thậm chí còn xảy ra.

Đối với một bản encore, ông Groissböck đã hát một đoạn trích từ một vai diễn mà ông dự định thực hiện tại Bayreuth nếu đại dịch không can thiệp: Wotan tựa Farewell từ phần cuối của Wagner Lau Die Dieüü. Khán giả ngây ngất, chiếm số lượng lớn những gì nó thiếu.

Nhưng ông Laufenberg nói rằng những màn trình diễn như thế này không phải là một giải pháp lâu dài, cả về tài chính hay nghệ thuật. Nếu bạn muốn kể câu chuyện về Romeo và Juliet, họ sẽ có thể tuân theo các quy tắc xa cách xã hội, anh nói. Tôi có thể tưởng tượng ra điều đó. Tôi không muốn tưởng tượng nó.

Alex Marshall đóng góp báo cáo từ London.




Nguồn The NewYork Times


BÌNH LUẬN

Vui lòng nhập bình luận của bạn
Vui lòng nhập tên của bạn ở đây