25 C
Ho Chi Minh City
Chủ Nhật, Tháng Chín 19, 2021

Một bi kịch Hy Lạp có thể giúp chữa lành một thành phố có sẹo?


MOSUL, Iraq – Trong thành phố bị chiến tranh tàn phá này, các sinh viên diễn xuất đã chọn cách tập dượt qua những khối bê tông vào cuối tháng trước, tránh những bậc thang có thể nhường đường, đi vòng qua những vũng nước của thai nhi và luôn giữ khoảng cách với những người đàn ông bằng súng. Không ai có thể tin tưởng, ngay cả những người mặc đồng phục.

Chúng tôi không cần phải diễn một bi kịch, ông Must bắt Dargham, 19 tuổi, nói về cử chỉ của lớp vỏ của Viện Mỹ thuật trước đây khi ông tạm nghỉ các buổi diễn tập của The The Oresteia, bộ ba Hy Lạp cổ đại của Aeschylus.

Trò chơi này chỉ nói về thực tế của Mosul, ông nói thêm.

Ông Dargham đã xuất hiện trong một phiên bản của The Oresteia, được chuyển thể bởi Giám đốc nhà hát Thụy Sĩ Milo Rau và của anh ấy Công ty sân khấu NTGent có trụ sở tại Ghent, Bỉ.

Bi kịch Hy Lạp có thể quay trở lại 2.500 năm, nhưng các đạo diễn nhà hát tiếp tục tìm thấy chúng cộng hưởng lạ thường, đôi khi dàn dựng chúng trong thiết lập hiện đại hoặc tìm kiếm khác những cách để nhấn mạnh làm thế nào niềm tự hào và đam mê, cổ xưa hay hiện đại, có thể chảy ra và để lại một xã hội bị hủy hoại.

Ông Rau đưa nó một bước nữa. Trong một tuyên ngôn khiêu khích mà ông đã ban hành khi ông tiếp quản nhà hát, ông đã cam kết sẽ diễn tập hoặc trình bày một chương trình một năm trong một khu vực xung đột. Ý tưởng bao trùm của ông là xác định lại nhà hát, để ngay cả những tác phẩm kinh điển được tái lập trong một thế kỷ 21 được đánh dấu bởi chiến tranh và khủng bố.

Trong trường hợp này, anh ta đã nỗ lực hợp nhất bi kịch của Mosul với Nhà của Atreus, triều đại ở trung tâm của bộ ba. Phiên bản của anh ấy, Orestes ở Mosul, tập trung vào một chủ đề muôn thuở: chu kỳ trả thù và khó khăn trong việc trừ tà nó.

Trong cách đối xử với ông Rau, Mosul hoàn toàn trở thành một nhân vật, minh chứng cho sự tàn phá mà sự trả thù để lại trong sự trỗi dậy của nó và cho những trở ngại – thể chất và tinh thần – để đòi lại nền văn minh.

Các diễn viên Iraq không thể dễ dàng lấy thị thực đến phương Tây, vì vậy toàn bộ sản phẩm sẽ kết hợp các video clip họ thảo luận và diễn tập vở kịch ở Mosul với các buổi biểu diễn trực tiếp của bảy diễn viên châu Âu, hai trong số đó là người gốc Iraq.

Tôi muốn làm những gì bi kịch có nghĩa là gì, nơi mà mọi quyết định đều sai, nơi không có lựa chọn tốt, ông Rau nói.

Theo nhiều cách, anh không thể đến một nơi tốt hơn để thể hiện điều đó.

Tại đây, cuộc xâm lược, tiếp quản và đánh bại Nhà nước Hồi giáo đã dẫn đến một thành phố của nạn nhân và thủ phạm, và một số người cùng một lúc. Đó là một nơi mà sự nghi ngờ đầy rẫy, những người cung cấp thông tin ở khắp mọi nơi và cuộc sống hàng ngày thật khó khăn.

Tuy nhiên, một tuần dành cho ông Rau và đội châu Âu của ông khi họ làm việc với các nghệ sĩ Iraq cũng đã chứng minh những giả định của ông bị thách thức trên mặt đất, thường đưa ra sự nhẹ nhõm cách xa Iraq và châu Âu khi nói về thái độ đồng tính luyến ái và vai trò của phụ nữ.

Ông Rau Lới thế giới của nhà hát châu Âu – rất trí tuệ và bị gò bó – và của Mosul, nơi phong cách diễn xuất nghiêng về melodrama, thường có vẻ xa nhau, nhưng sau đó sẽ bất ngờ nhấp vào, tìm thấy một sức mạnh tổng hợp tuyệt vời.

Các diễn viên như ông Dargham, người đóng vai trò là thành viên của dàn hợp xướng, đã thấy ông Rau và nhóm của ông đến với những định kiến, tập trung vào cuộc xâm lược của Nhà nước Hồi giáo nhưng dường như không biết gì về các tập phim đau đớn khác.

Kể từ khi nhóm người Bỉ, người Bỉ gọi họ, không hỏi, ông không bao giờ đề cập đến việc cha mình, một đại tá quân đội Iraq, đã bị Al Qaeda giết chết khi ông Dargham mới chỉ 10 tuổi.

Tương tự, vì ông Rau không bao giờ tìm hiểu, ông không đề cập đến những khó khăn hàng ngày mà ông nói rằng nhiều bạn cùng lớp phải đối mặt. Họ không hỏi về nước, về điện, anh nói.

Nhưng cuối cùng ông Dargham đã chọn cho người châu Âu lợi ích của sự nghi ngờ. Tôi chắc chắn họ đã hỏi người khác, anh ấy nói.

Những ngày đầu tiên của buổi diễn tập bắt đầu với đội NTGent kéo một cái bàn lớn vào khoảng sân trống của tòa nhà hiện đang được sử dụng cho chương trình nhà hát của Viện. Stefan Bläske, nhà soạn kịch, và ông Rau đã thiết lập máy tính của họ ở một đầu bàn, làm việc theo kịch bản.

Cách tiếp cận viết kịch bản của ông Rau còn lỏng lẻo, và với Or Oreses ở Mosul, Nghi cũng như nhiều tác phẩm khác của ông, ông trộn lẫn các phần của văn bản gốc (không quá 20 phần trăm, theo nguyên lý khác của tuyên ngôn của ông) với tài liệu lượm lặt từ nghiên cứu và thảo luận của nhóm với các diễn viên. Trong sản phẩm này cũng sẽ có các video clip âm nhạc và tài liệu của các diễn viên Iraq thảo luận về vở kịch.

Với ít điện có sẵn, các thành viên trong nhóm của anh đã xem các thanh năng lượng trên máy tính của họ giảm dần trong suốt một buổi sáng. Hệ thống nước là tạm thời là tốt. Nhưng vào giữa trưa, các linh hồn đã tập hợp lại một chút khi ai đó mang theo một hộp baklava địa phương và cốc nhựa đựng trà đen, có nhiều đường và các chai nước.

Nỗ lực để tìm ra lịch trình hàng ngày phần lớn là vô ích. Và đối với các diễn viên Iraq, thật khó để xuất hiện đúng giờ.

Mosul vẫn là một thành phố hầu như không hoạt động, nơi mà hầu hết cư dân lo sợ rằng họ sắp sửa quay trở lại chiến tranh. Bắt đầu từ bờ phía tây của Tigris về phía đông, nơi diễn ra các cuộc diễn tập, có thể mất nhiều giờ, vì chỉ có hai cây cầu hoạt động, và chỉ theo một hướng tại một thời điểm.

Vào những ngày tiếp theo khi các buổi diễn tập chuyển đến tòa nhà của viện nghệ thuật cũ, bị đánh bom trong chiến tranh, các sinh viên phải đi bộ qua một đám đông của những gia đình im lặng, đau buồn bên ngoài nhà xác thành phố. Họ đang chờ đợi xác của con gái, con trai, anh chị em đã chết đuối khi một niềm vui thuyền bị lật.

Đối với những người yêu mến Mosul, một trong những thành phố có văn hóa nhất ở Iraq, luật lệ của Nhà nước Hồi giáo đã đánh cắp không chỉ lối sống của họ mà cả linh hồn thành phố của họ. Sách bị đốt cháy, nghệ thuật bị cấm, mọi thú vui đều bị cấm.

Tại nhà cũ của viện nghệ thuật, nơi đã bị Nhà nước Hồi giáo chiếm đóng, những vết sẹo ở khắp mọi nơi.

Giáo viên điêu khắc hiện đang làm việc trong một tòa nhà nhỏ nguyên vẹn gần đó cho biết ông đã phá vỡ các tác phẩm của mình thay vì xem các chiến binh Nhà nước Hồi giáo đập vỡ chúng. Người trông coi trường học, người vẫn còn sống trong khuôn viên, đã giấu một số học sinh trong bức tranh dưới đống đổ nát của một ngôi nhà bị ném bom gần đó để bảo quản chúng.

Trong tòa nhà nơi ông Rau quay trong ba ngày, trang phục của các sản phẩm trong quá khứ chỉ bị chôn vùi trong đống đổ nát, ẩm ướt từ những lỗ trên mái nhà và những bức tường nơi mưa thổi vào.

Suleik Salim Al-Khabbaz, giám đốc chương trình nhà hát của Viện, người đóng vai oud trong sản xuất NTGent, chỉ vào một lọn tóc màu be dài gần như được ngụy trang bởi bụi bê tông.

Tóc của Ophelia, tóc anh thì thầm, thêm vào, tôi là Hamlet.

Anh ta chỉ vào thứ gì đó trông giống như da rắn. Chuỗi thư của tôi, tôi tự hào nói.

Và anh ấy nói thêm, khi anh Rau bước qua một tam giác dây, thì bên trong là một cây đàn piano, một cây đàn piano tuyệt đẹp.

Anh lắc đầu: Vượt qua ISIS là vũ khí tồi tệ nhất mà loài người tạo ra.

Đây là vũ khí chúng tôi tự tạo ra để chống lại chính mình, nhưng Mosul không phải là ISIS, anh ấy nói thêm. Đây là thông điệp của tôi với thế giới. Làm ơn, đừng nghĩ Mosul là ISIS.

Đối với các sinh viên nhà hát, hầu hết những người chưa bao giờ đọc Hồi giáo Oresteia, họ đã lấy một bảng trắng để vẽ sơ đồ cốt truyện, nhân vật và những gì đang bị đe dọa.

Tóm lại: Agamemnon, người đã hy sinh con gái để tăng tốc hành trình đến Cuộc chiến thành Troia, trở về sau 10 năm, chỉ bị vợ giết chết trong vở kịch đầu tiên. Trong lần thứ hai, con trai của họ Orestes và con gái Electra phát hiện ra cha mình đã chết như thế nào và Orestes trả thù mẹ và người yêu của họ.

Trong vở kịch cuối cùng, Orestes bị truy đuổi đến đền thờ Athena bởi Furies, những nữ thần cổ đại muốn anh ta trả giá cho vụ giết mẹ mẹ của mình. Ở đó, Athena chủ trì phiên tòa của mình; cuối cùng, chính công dân của thành phố Athens, người đã phán xét anh ta.

Johan Leysen, 69 tuổi, một diễn viên sân khấu và sân khấu nổi tiếng người Bỉ, đã có mặt để chơi Agamemnon. Nhưng ông cũng đã huấn luyện các học sinh. Với sự giúp đỡ của nữ diễn viên người Đức gốc Iraq, Susana AbdulMajid, người đóng vai một nhân vật khác, Cassandra, và có gia đình gốc từ Mosul, anh đã cố gắng vẽ những cây gia đình phức tạp và giải thích vai trò của điệp khúc trong phim truyền hình Hy Lạp.

Anh dành thời gian nghỉ ngơi với các nghệ sĩ trẻ, dẫn dắt họ đến các buổi tập và làm việc để hài hòa việc đào tạo sân khấu của họ – liên quan đến rất nhiều điệu nhảy cách điệu – với sự chuyển động và biểu cảm quen thuộc hơn với khán giả châu Âu.

Ông Leysen, người có vai trò trong cái khác của Ông Rau từ sản xuất, dường như trực giác những gì đạo diễn đang tìm kiếm, nhưng cho thấy sự khiêm tốn về những khó khăn khi làm việc giữa các nền văn hóa.

Tôi không có ảo tưởng rằng trong hai tuần ở đây, tôi sẽ hiểu bất cứ điều gì – tôi là khách du lịch, người nước ngoài, anh nói nhẹ nhàng.

Tuy nhiên, ông nói, ông tôn trọng cách tiếp cận trên mặt đất của ông Rau, ông được cho là do đạo diễn đào tạo sớm với tư cách là một nhà xã hội học.

Ông Milsen không đi đâu đó để xác nhận những gì ông nghĩ, ông Lahsen nói. Cẩu Nó là một vở kịch nổi. Lời khai của những người ở đây và quá trình đặt câu hỏi, về mật mã, điều đó tạo ra nó, anh nói về vở kịch.

Ông Rau cho biết ông ra đi nhiều nhất bởi cách chính trị bản sắc của người Hồi giáo hình thành hành vi của người Iraq, đặc biệt là khi nói về giới tính và tình dục.

Đây là lần đầu tiên tôi thực sự phải đối mặt với những nghệ sĩ trẻ, thông minh và những gì có thể đối với họ và không thể có trong văn hóa của họ, anh nói.

Một trong những người Iraq đã mang ngôi nhà đó là Baraa Ali, một sinh viên sân khấu 19 tuổi, được chọn vào vai Iphigenia. Cô ấy ở trên hàng rào về việc được quay phim vì cô ấy sợ rằng những người mà cô ấy biết cuối cùng sẽ thấy màn trình diễn của cô ấy.

Khitam Idress, 59 tuổi, một giáo viên và nữ diễn viên bán thời gian ở đây có chồng đã bị Al Qaeda giết, đang chơi Athena. Cô nằm trong số những người thúc giục cô Ali nói đồng ý, để sự tham gia của cô có thể cho thế giới thấy rằng một phụ nữ trẻ ở Iraq có thể là một nghệ sĩ biểu diễn.

Nhưng cô Ali, người đã che mái tóc hoàn toàn, không chắc chắn: Gia đình tôi sẽ cho phép tôi làm điều đó, nhưng xã hội chúng tôi không thể chấp nhận điều đó, cô nói. Chàng trai trẻ được phép hoạt động bởi xã hội, nhưng không phải là cô gái.

Cuối cùng cô ấy đồng ý quay phim, nhưng chỉ khi cô ấy có thể khiến mình trở nên vô hình bằng cách mặc một chiếc niqab chỉ có những khe hở cho đôi mắt.

Một khía cạnh của việc sản xuất có thể gây xôn xao là quyết định của ông Rau, có Orestes và Pylades, những người bạn thân nhất trong phần ba của bộ ba, hôn nhau trên miệng trong sự thích nghi của ông.

Một diễn viên phương Tây và một diễn viên người Iraq có trụ sở tại Hà Lan đã đóng vai hai người đàn ông. Một số nam sinh viên nhà hát Iraq, người đóng vai Furies, không thoải mái, thậm chí tức giận, khi được yêu cầu có mặt cho cảnh quay.

Cả tuần, người châu Âu và người Iraq đã băm ra – hoặc cố gắng – sự khác biệt giữa một nụ hôn trên sân khấu và một nụ hôn thực sự. Nhưng một số diễn viên trẻ bày tỏ lo lắng rằng đó là chống lại tôn giáo của chúng tôi, – hoặc sẽ được cộng đồng của họ coi là dung túng cho đồng tính luyến ái, điều mà nhiều người ở Iraq coi là sai lầm.

Cuối cùng ông Rau đồng ý rằng sẽ có một nụ hôn nhưng nó sẽ được sửa đổi. Tuy nhiên, phiên bản cuối cùng, được ghi lại trên video, vẫn khiến nhiều người Iraq xem nó là quá rõ ràng.

Cảnh cuối cùng của vở kịch – phiên tòa xét xử Orestes – là một cảnh trong đó ông Rau và ông Bläske Cảnh về nhà hát trải dài khắp thế giới tỏ ra đặc biệt hấp dẫn.

Aeschylus hỏi liệu Orestes có nên chịu cái chết vì giết mẹ mình hay được tha thứ hay không, với một bồi thẩm đoàn Athen đưa ra quyết định cuối cùng. Trong phiên bản của cảnh cuối được ghi lại trên video, ông Dargham và bảy người bạn học của mình, đóng vai bồi thẩm đoàn, đã đi đến quyết định chia rẽ về số phận của Orestes.

Cô Idress, người đóng vai Athena, đã thu mình cao tới 5 feet khi cô đứng trong tòa nhà mỹ thuật bị đắm. Cô ấy dường như phát triển về tầm vóc khi tuyên bố, phiếu bầu của tôi đi đến hòa bình. Chuỗi giết chóc phải chấm dứt.

Trong khoảnh khắc đó, nó dường như là một cuộc bỏ phiếu cho cuộc sống, cho hy vọng, cho thành phố Athens và cho thành phố Mosul.

Nhưng ông Rau không trốn tránh câu hỏi khó hơn: Điều gì xảy ra khi cuộc bỏ phiếu là về một điều gì đó có thật và bồi thẩm đoàn biết cá nhân nạn nhân đau khổ?

Trong các video clip với cùng ban giám khảo của các sinh viên nhà hát bàn về số phận của những kẻ giết ISIS, sự tức giận và đam mê là có thật. Khi họ kết án tử hình chúng tôi, một học sinh đã khăng khăng, họ nên bị kết án tử hình. Một người khác phản bác rằng quyết định này phải thuộc về tòa án.

Khi đến lúc bỏ phiếu, không ai giơ tay cho án tử hình, nhưng cũng không ai có thể bỏ phiếu tha thứ – giải thích một chút về lý do tại sao khó ngăn chặn chu kỳ báo thù.

Hai ngày sau, ông Rau và nhóm của ông đã chật cứng và đang trở về nhà ở châu Âu, nơi mà Orestes ở Mosul Hồi sẽ khai mạc vào ngày 17 tháng 4 tại NTGent.

Công việc của Rau Rau thường được thực hiện tại các lễ hội sân khấu lớn; tàu N.Y.U. Trình bày Skirball của Năm miếng dễ dàng, về một kẻ ấu dâm khét tiếng ở Bỉ, đánh dấu lần ra mắt sân khấu Mỹ vào tháng ba. Cấm Orestes ở Mosul Cảnh có các tour du lịch được lên kế hoạch trên khắp châu Âu cho đến cuối năm.

Vào cuối 10 ngày của anh ấy với nhóm NTGent, anh Dargham, người đã tham gia chương trình diễn xuất của Viện, tình cờ, cho biết bây giờ anh ấy muốn trở thành một diễn viên. Tuy nhiên, anh nói, anh nghĩ anh sẽ thích hài kịch hơn là bi kịch.

Ban đầu, kinh nghiệm rất khó khăn, anh nói, nói cho các bạn cùng lớp. Tuy nhiên, chúng tôi yêu nhóm người Bỉ và thích làm việc với họ.

Khi họ kết thúc và đi du lịch, anh ấy nói thêm, họ đã chạm vào chúng tôi và chúng tôi cảm thấy cô đơn.



Nguồn The NewYork Times

Bài viết liên quan

BÌNH LUẬN

Vui lòng nhập bình luận của bạn
Vui lòng nhập tên của bạn ở đây

Bài viết mới nhất

Kết nối với chúng tôi

333Thành viênThích
201Người theo dõiTheo dõi

Quảng cáo