29 C
Ho Chi Minh City
Thứ Năm, Tháng Chín 23, 2021

Một phiên bản mới của ‘Les Misérables không có tiếng hát, nhiều khổ hơn


Vilvoorde, Bỉ – Lily Collins, mặc một bộ đồ bằng vải lanh màu bùn, cố gắng che giấu món đồ trang sức nhỏ mà cô đã chế tác, khi một giám sát viên nhà máy mặt hốc hác tiến đến.

Máy quay di chuyển để chụp cận cảnh khuôn mặt tái nhợt, lo lắng của cô. Xin lỗi, Lily, chỉ một lần nữa thôi, Chuyên gia Tom Shankland, giám đốc bộ phim chuyển thể mới của Les Les Misérables, một bản sao chép với BBC và Kiệt tác PBS. Lắng nghe, cảnh chết chóc của tôi là vào ngày 2, cô nói bà Collins, người đang chơi Fantine xấu số. Tại đây, tất cả đều khó khăn.

Không có gì nhiều khi mà tìm kiếm bất kỳ nhân vật nào trong tiểu thuyết sử thi của Victor Hugo, năm 1862, Les Les Misérable, đã cung cấp chủ đề cho hàng chục nhà hát, truyền hình và phim chuyển thể, nổi tiếng nhất bộ phim bom tấn mà hàng trăm người hâm mộ trìu mến gọi là Les Les Miz.

Nhưng bản chuyển thể truyền hình sáu phần này, được phát sóng lần đầu tiên ở Anh từ tháng 12 đến tháng 2 và đến với kiệt tác vào Chủ nhật, có thể gây ngạc nhiên cho những người chỉ biết nhạc kịch. Phiên bản này chặt chẽ hơn nhiều với cuốn sách Hugo, một cuốn tiểu thuyết gồm 365 tập, trong suốt cốt truyện phức tạp của nó khám phá lịch sử, luật pháp, chính trị, tôn giáo và ý tưởng về công lý, tội lỗi và cứu chuộc. Lấy bối cảnh là một nước Pháp hiện thực nghiệt ngã, người nghèo đói và bị áp bức dồi dào hoàn toàn bị tách rời khỏi các tầng lớp giàu có. (Cái chết thê thảm được đặt ở đây, trong một nhà tù cũ đổ nát, ảm đạm, cũng có thể đã thể hiện một dấu hiệu cho biết rằng có khả năng Perish bên trong.

Không có gì đáng ngạc nhiên, vở nhạc kịch, có một sự xa hoa Thích ứng Hollywood trong năm 2012, tập trung chủ yếu vào các nhân vật trung tâm và cốt truyện. Tôi nghĩ rằng nhạc kịch là một đại diện rất yếu của cuốn sách, ông Andrew Davies nóiNhật ký Bridget Jones từ, Cuộc chiến giữa các quốc gia và Hòa bình, người đã viết kịch bản cho loạt phim mới. Tôi đã củng cố rất nhiều ý tưởng của mình rằng chúng tôi cần một bộ phim truyền hình dài hạn thích hợp, lỗi thời.

Câu chuyện (bỏ qua nếu bạn là một trong số hàng triệu người đã nhìn thấy một hóa thân trước đó) bắt đầu với Jean Valjean (do Dominic West thủ vai ở đây), một người nông dân gần như đã hoàn thành bản án 19 năm lao động khổ sai vì ăn cắp một ổ bánh mì cho người thân đói khát của mình. Bị đánh đập tàn nhẫn bởi thời gian ngồi tù, anh ta được biến đổi thông qua một hành động tử tế, và trở thành một công dân giàu có và được kính trọng, với một bản sắc mới. Khi anh ta phát hiện ra rằng một trong những công nhân nhà máy cũ của anh ta, Fantine, đã trở nên nghèo khổ sau khi bị sa thải, anh ta nhận nuôi cô con gái của mình, Cosette, người đang sống với ác quỷ Thenardiers (Olivia Colman và Adeel Akhtar trong loạt phim).

Theo đuổi nhiều năm bởi cựu quản ngục Javert (David Oyelowo), một sĩ quan cảnh sát bị ám ảnh bởi việc đưa cựu tội phạm ra trước công lý, Valjean nuôi Cosette (Ellie Bamber), người cuối cùng phải lòng Marius (Josh O'Connor), một sinh viên tham gia cuộc cách mạng chống lại chế độ quân chủ trong cuộc nổi loạn tháng 6 năm 1832.

Hãy để chỉ nói rằng rất ít nhân vật có được một kết thúc có hậu.

Tôi nghĩ rằng chúng tôi đã xoay sở để bao gồm tất cả mọi thứ thực sự quan trọng, ' . Tôi nghĩ điều này đã làm cho nó cảm thấy ít khả thi hơn và đáng tin hơn về các thuật ngữ hiện đại, ông nói.

Trong một loạt các cuộc trò chuyện, Davies, Shankland và một vài diễn viên chính đã nói về ba khía cạnh quan trọng của loạt phim nhỏ khiến nó khác biệt với nhạc kịch. Dưới đây là đoạn trích được chỉnh sửa.

MIỀN TÂY Câu hỏi đầu tiên rõ ràng là, vấn đề Javert cha là gì? Tại sao anh ta bị ám ảnh bởi Valjean? Bạn có thắc mắc về những gì xảy ra ở đó, và chúng tôi gợi ý về nó trong nháy mắt khi tôi đang khỏa thân trước mặt anh ấy khi (Valjean) được thả ra khỏi nhà tù. Nó luôn giúp đưa mọi thứ xuống tình yêu và tình dục, và tôi nghĩ có một điều đồng tính đang diễn ra, có lẽ là tình yêu của người cai ngục dành cho tù nhân của mình. Đó là một quan điểm hiện đại, giản lược để đưa nó xuống đó, và chúng tôi đã nhấn mạnh nó. Nhưng nó ở đó.

Theo một cách nào đó, họ là những người tự thay đổi, là một manh mối lớn nhất cho lý do tại sao Valjean cảm thấy rất tội lỗi, không xứng đáng. Tôi nhận ra rằng bất cứ ai bị tàn bạo và đối xử như một con vật cuối cùng cũng trở thành như vậy. Niềm tin của Valjean, rằng anh ấy không xứng đáng với bất kỳ ai, tình yêu trong thế giới thực là trung tâm của anh ấy, và đó là một điểm chính trị quan trọng. Javert tin rằng tội phạm được sinh ra theo cách đó và Valjean là bằng chứng cho thấy tội phạm là sản phẩm của môi trường của họ.

DAVID OYELOWO Tương tác đầu tiên của tôi với nhóm Les Les Mis là với nhạc kịch, và khi tôi đọc kịch bản của Andrew Davies, có vẻ như tôi có thể mang lại sự phân tầng thực sự và phức tạp cho nhân vật này, người trong vở nhạc kịch là một nhân vật phản diện một chiều hơn nhiều. Tôi chợt hiểu người đàn ông này, sinh ra từ cha mẹ tội phạm trong một nhà tù và tràn đầy sự ghê tởm cho thế giới đó. Tôi thấy rõ rằng anh ta đã chuyển một bên của mình sang Jean Valjean, và cần phải tiêu diệt phần đó của chính mình mà anh ta thấy ở đó. Bạn cần sáu giờ truyền hình để khám phá ý tưởng phức tạp đó!

TOM SHANKland Tôi là một trong số ít người trong vũ trụ, người thực sự hiểu về âm nhạc và câu chuyện, vượt ra ngoài các áp phích. Khi tôi đọc kịch bản và tiểu thuyết, tôi thực sự có cảm giác rằng đây là một câu chuyện về cách mạng, về sự bất công xã hội, về những người cảm thấy bị tước quyền. Tôi muốn tìm cách diễn giải câu chuyện theo cách cảm thấy tôn trọng Hugo, nhưng cũng liên quan đến chính trị. Nó có những câu hỏi đạo đức lớn tuyệt vời: Điều tốt có nghĩa là gì trong một thế giới tàn khốc? Hành động có ý nghĩa là gì?

Các bản vẽ từ thời kỳ này – các bản khắc của cuộc cách mạng đó và các tác phẩm khác, các hình ảnh về chiến tranh đô thị – rất quan trọng trong việc tạo ra hình ảnh trực quan, nhưng tôi cũng rút ra từ ký ức về các cuộc bạo loạn ở London năm 2011 và từ các gala jaunes ở Paris. Tôi đã không muốn nó chỉ là hình ảnh lớn của các chướng ngại vật, và tôi đã không muốn nó cứng và trang phục drama-y. Không có gì lãng mạn hay đẹp như tranh vẽ về những trải nghiệm đó; họ thật đáng sợ và hỗn loạn.

OYELOWO Hugo cho thấy sự mong manh của hệ thống lớp rất tốt. Fantine bắt đầu ngay phía trên lớp dưới và rơi xuống một cách thảm khốc. Javert là người đảo ngược, vươn lên thành sĩ quan nhà tù và cảnh sát, buộc anh ta đi lên qua hệ thống phân cấp xã hội, nhưng luôn cảm thấy bấp bênh. Ý tưởng về sự mong manh của nhiều người Vị trí kinh tế và xã hội ngày nay cảm thấy rất phù hợp. Trong xã hội của chúng ta, khoảng cách giữa những người có và không có ngày càng lớn và cuộc sống của con người có thể bị tước bỏ, giống như trong câu chuyện này.

LILY COLLINS Có những phần của mỗi câu chuyện về nhân vật trong trò chơi Les Lesééravà mà không phải là phiên bản điện ảnh hay nhạc kịch, bởi vì chỉ có thời gian. Một lời bài hát có thể cố gắng kể câu chuyện trong một dòng, nhưng ở đây chúng tôi cho thấy Fantine Hồi đầu đời, cách cô ấy yêu, bị lừa dối và có con. Điều đó làm cho số phận của cô ấy khó khăn hơn bởi vì chúng tôi đã phát hiện ra khía cạnh đó của cuộc sống, tính cách đáng tin cậy và vui vẻ của cô ấy.

Chúng tôi bắn cảnh chết của tôi đầu tiên. Tôi đã làm rất nhiều nghiên cứu về những gì nước Pháp sẽ như thế nào đối với phụ nữ thời đó. Bệnh gì, triệu chứng của căn bệnh mà cô ấy có thể đã chết, điều gì sẽ xảy ra khi quay phim. Điều đó khá là nghiệt ngã, đặc biệt là cảnh cô ấy nhổ răng vì cô ấy đang bán chúng để lấy tiền cho con mình. Nó thực sự khiến tôi thúc đẩy bản thân và tìm ra những gì tôi có thể chịu được về thể chất và cảm xúc.

HƯỚNG TÂY Tôi đã từng thấy Valjean chơi như ban đầu hoàn toàn không thể nhận được trong các phiên bản khác của tiểu thuyết. Tôi muốn thực sự thể hiện khía cạnh tàn bạo, tàn nhẫn mà Hugo miêu tả, và chúng tôi muốn thực hiện bước nhảy vọt của mình từ đó đến người anh hùng lãng mạn càng lớn càng tốt. Điều đó thực sự khiến mạch của bạn trở thành một diễn viên. Theo một cách nào đó, tôi đã trở về thời thơ ấu của mình. Tôi là một con nhím đường phố, nhưng tôi là một đứa trẻ Yorkshire khá thô lỗ và tôi đã gõ vào đó. Theo cùng một cách, Thenardiers thường được đối xử trong một mạch truyện tranh hơn, nhưng chúng thực sự xấu xa. Thật thú vị và đáng chú ý là cuốn tiểu thuyết này đã được điều trị theo chiều sâu này trong một thời gian rất dài.

DAVIES Loạt phim kết thúc với hình ảnh của hai cậu bé, người mà chúng ta đã thấy ăn xin trước đó, và người mà Gavroche, một con nhím đường phố, nằm dưới cánh của anh ta. Gavroche bị giết, và những cậu bé cuối cùng vẫn đang cầu xin, như một lời nhắc nhở với khán giả rằng mặc dù câu chuyện kết thúc có hậu cho một số người, nhưng sự đau khổ và tàn bạo vẫn tiếp diễn.



Nguồn The NewYork Times

Bài viết liên quan

BÌNH LUẬN

Vui lòng nhập bình luận của bạn
Vui lòng nhập tên của bạn ở đây

Bài viết mới nhất

Kết nối với chúng tôi

333Thành viênThích
201Người theo dõiTheo dõi

Quảng cáo