Khi bạn nghĩ về những người khổng lồ của bộ phim kinh điển, ai nghĩ đến? Đi trước, mất vài phút.
Cho dù danh sách của bạn dài bao nhiêu, nó cũng đặt cược công bằng rằng nhà làm phim người Pháp Alice Guy Blaché – một trong những nhà tiên phong điện ảnh sớm nhất và có ảnh hưởng nhất – đã không cắt giảm.
Cho đến gần đây, Guy Blaché hầu như bị rớt hạng xuống phần chú thích: được ghi nhận thường xuyên như nhà làm phim nữ đầu tiên (khi được ghi nhận ở tất cả), nhưng bỏ qua về tác động của cô ấy như một nghệ sĩ và một nhà đổi mới. Tuy nhiên, bắt đầu từ năm 1896, cô đã thực hiện khoảng 1.000 bộ phim, liên tục vượt qua các ranh giới trực quan và theo chủ đề. Cô đã thử nghiệm với âm thanh, màu sắc và hiệu ứng đặc biệt đồng bộ sớm. Cô khám phá giới tính, chủng tộc và đẳng cấp. Và cô đã truyền cảm hứng cho những người khổng lồ trong tương lai như Sergei Eisenstein, Alfred Hitchcock và Agnès Varda.
Giờ đây, giữa sự đánh giá rộng hơn về vai trò của những người phụ nữ ở Hollywood, di sản của cô đang trỗi dậy. Một phần nhờ vào một bộ phim tài liệu mới của Pamela Green có tên là Be Be Natural: The Untold Story of Alice Guy-Blaché, đã phát hành tại rạp vào cuối tuần này, Guy Blaché cuối cùng cũng có thể được ra mắt, gần một thế kỷ sau khi cô làm bộ phim cuối cùng.
Green cho biết cô đã rất kinh ngạc khi vào năm 2000, lần đầu tiên cô biết về Guy Blaché trong một Phim tài liệu truyền hình của Susan và Christopher Koch được gọi là mô hình reel reel, về người phụ nữ theo dõi trong phim.
Tôi đã bị thổi bay. Thật ra tôi đã có một khoảng thời gian khó khăn để vượt qua nó. Tại sao cô không phải là một hộ gia đình?
Shelley Stamp, một nhà sử học điện ảnh, người quản lý hộp Kino Lorber, 2018, đặt bộ phim Tiên phong: Những nhà làm phim phụ nữ đầu tiên, tập hợp hơn một chục bộ phim của Guy Blaché, cho biết cô đã suy nghĩ rất nhiều về câu hỏi đó.
Tôi nhận được câu hỏi này mọi lúc về các nhà làm phim nữ đầu tiên, cô ấy nói. Bạn biết đấy, có những cách nhảy múa xung quanh câu trả lời. Nhưng tôi nghĩ cách giải thích duy nhất là chủ nghĩa phân biệt giới tính.
Có một truyền thuyết từ lâu rằng làm phim là một trò chơi của người đàn ông, cô ấy tiếp tục, người kể chuyện và câu chuyện đó có rất nhiều ảnh hưởng và làm lu mờ sự nghiệp của nhiều phụ nữ, có lẽ là Guy Blaché.
Guy Blaché sinh năm 1873, là Alice Guy, một bà mẹ người Pháp có giáo dục, người đã được thiết lập để kết hôn với một trí thức lớn tuổi, người Pháp gốc Chile. Mặc dù cuộc sống của cô bắt đầu trong hoàn cảnh tư sản khá truyền thống, có những dấu hiệu sớm cho thấy Guy Blaché có thể được định sẵn cho một con đường khác thường. Cha cô sở hữu các hiệu sách ở Valparaiso và Santiago, và người mẹ mang thai của cô khăng khăng đi du lịch bằng thuyền từ Chile đến Pháp, chỉ để con gái cô có thể được sinh ra ở Paris.
Học viết tốc ký khi còn trẻ, Guy Blaché đã nộp đơn vào năm 1894 cho một công việc thư ký với Léon Gaumont, một trong một số nhà phát minh người Pháp thử nghiệm tiềm năng của điện ảnh sớm. Những người như Gaumont và anh em Lumière, người đã được cấp bằng sáng chế và trình bày một nhà quay phim đầu năm 1895, sau đó tập trung vào các cơ chế của hình ảnh chuyển động như một cách để ghi lại cuộc sống thực: công nhân rời khỏi một nhà máy, đám đông tụ tập để diễu hành, đi tàu dọc theo đường ray .
Nhưng Guy Blaché đã nhìn thấy một con đường khác.
Cướp tôi nghĩ rằng người ta có thể làm tốt hơn những bộ phim trình diễn này, cô ấy đã viết trong cuốn tự truyện dí dỏm của mình, Hồi ký của Alice Guy Blaché. Một khi tôi lấy lòng can đảm, tôi đã rụt rè đề nghị với Gaumont rằng tôi có thể viết một hoặc hai cảnh nhỏ và có một vài người bạn biểu diễn trong đó.
Gaumont đồng ý với yêu cầu của cô, nhưng đó chỉ là, cô viết, với điều kiện rõ ràng rằng điều này sẽ không can thiệp vào nhiệm vụ thư ký của tôi. Ngay sau đó, cô đã phân bổ những nhiệm vụ đó cho một danh sách mở rộng của những người khác: trinh sát địa điểm, giám đốc casting , nhà thiết kế trang phục, nhà quay phim, biên tập viên, nhà văn, đạo diễn và nhà sản xuất.
Bộ phim đầu tiên của cô, một đoạn ngắn có tên làNàng tiên bắp cải, Lọ là một trong những bộ phim viễn tưởng sớm nhất từng được thực hiện, đưa ra một khuynh hướng quyến rũ cho câu hỏi, Em bé đến từ đâu? (Câu trả lời, ít nhất là vào năm 1896, là họ đã sinh ra trong các miếng bắp cải.)
Trong 23 năm tiếp theo, Guy Blaché đã thổi bùng lên một loạt các câu chuyện kể và nghệ thuật. Cô đã làm hài kịch, phiêu lưu và lãng mạn. Cô ấy đã làm phim kinh dị, melodramas và phương tây. Cô làm sử thi tôn giáo và phim tài liệu, không bao giờ ngần ngại mở rộng sang các lĩnh vực mới hoặc khiêu khích.
Phim hài ngắn 1906 của cô ấyHậu quả của nữ quyền, Trong đó nam giới và phụ nữ hoán đổi vai trò, vẫn cảm thấy hiện đại đáng chú ý trong đánh giá không có tiêu chuẩn của nó về tiêu chuẩn kép. Một người phụ nữ dính chặt và người nổi tiếng của Madame, Cravings, người cũng làm vào năm 1906, khao khát nữ giới trơ trẽn với sự hài hước và hóm hỉnh.
Cô ấy rất quan tâm đến các chuẩn mực giới tính, tem Stamp cho biết. Cô rất thích quan hệ tình dục. Và cô ấy rất thích làm phim với các nữ anh hùng thích phiêu lưu, năng động.
Khi các diễn viên da trắng của cô từ chối xuất hiện trên màn ảnh với các diễn viên da đen, cô đã biến Cameron A Fool và His Money (1912) thành bộ phim được coi là phim kể chuyện đầu tiên với dàn diễn viên hoàn toàn là người Mỹ gốc Phi. Một người đàn ông, một người đàn ông (1912) đã đưa ra một viễn cảnh hiếm có, thông cảm về một nhân vật chính người Do Thái trên màn ảnh. Việc tạo ra một công dân Mỹ (1913) đã giải quyết vấn đề nhập cư và lạm dụng hôn nhân.
Sau khi điều hành studio Gaumont xông ở Paris, Guy Blaché đã đến Mỹ và mở Solax rất thành công, tại Fort Lee, N.J., một trong những công ty sản xuất sớm nhất ở Hoa Kỳ. Các bộ phim của cô được phân phối khắp cả nước và nước ngoài, không chỉ phục vụ giải trí mà còn là nền tảng cho cách khán giả và các nhà làm phim hiểu về điện ảnh.
Jodie Foster, người từng là người kể chuyện và là nhà sản xuất điều hành cho nhóm Be Be Natural, đã rất muốn tham gia sau khi Green kể cho cô về lịch sử của Guy Blaché.
Khi tôi lớn lên trong ngành kinh doanh phim ảnh, tôi chưa bao giờ thấy một người phụ nữ nào khác trên phim trường, ông Foster nói trong một email. Đôi khi, một nghệ sĩ trang điểm hoặc giám sát kịch bản. Người phụ nữ chơi mẹ tôi. Các đạo diễn luôn kể câu chuyện của tôi (câu chuyện về một cô gái trẻ) qua lăng kính nam giới của họ.
Mặc dù vậy, cô thừa nhận: Tôi đã không bao giờ nghe nói về Alice trước khi Pamela liên lạc với tôi. Làm thế nào là có thể?
Patty Jenkins, người chỉ đạo nhóm Wonder Wonder Woman và hiện đang làm việc trong phần tiếp theo, ít bị sửng sốt. Cô xuất hiện trong bộ phim tài liệu Green, với tư cách là một trong một loạt các tinh hoa Hollywood Hollywood, cả phụ nữ và nam giới.
Mặc dù người ta có thể nghĩ rằng tôi rất ngạc nhiên khi tôi nghe nói về cô ấy, nhưng tôi thực sự đã nói, cô ấy đã nói trong một email. Tôi cảm thấy như mọi nơi bạn nhìn thấy đều có những câu chuyện đáng kinh ngạc về thành tích của tất cả những người đã từng là những người đã đi vào sách sử. Nó không có gì mới.
Guy Blaché không bao giờ là một người xa lạ khi bị đẩy sang một bên, ngay cả bởi chồng cô, Herbert Blaché. Mặc dù cô đã thành lập Solax, nhưng sức mạnh của cô đã bị thu hẹp. Tôi có thể khiến những người đàn ông bối rối, Herbert, đã viết, anh ấy muốn hút xì gà và nhổ thoải mái trong khi thảo luận về kinh doanh.
Cuối cùng, Herbert đã thành lập một studio song song mà anh tự đặt tên cho mình. Anh chuyển hướng tài nguyên của họ sang Tính năng Blaché và Solax giải quyết vấn đề. Vài năm sau, anh rời Guy Blaché cho một nữ diễn viên trong một trong những bộ phim của anh, và họ cùng nhau chuyển đến Los Angeles. Blaché Tính năng gấp, và Herbert tiếp tục sự nghiệp của mình ở đó, như là một giám đốc phòng thu cho thuê.
Còn lại để hỗ trợ hai đứa con của họ, Guy Blaché cũng chuyển đến Hollywood. Nhưng những lời đề nghị sắp tới, và cô buộc phải chấp nhận một vị trí trợ lý chồng ghẻ lạnh của mình. Bị tàn phá, cô chuyển cùng những đứa trẻ trở về Pháp, nơi cô cố gắng tạo ra các tác phẩm điện ảnh ở Nice và Paris, nhưng không thành công.
Cô ấy không bao giờ có thể làm một bộ phim khác.
Guy Blaché sống đến 94 tuổi, điều đó có nghĩa là cô có nhiều thời gian để theo dõi các nhà sử học giảm thiểu hoặc bỏ qua những thành tựu của mình. Các văn bản được tôn trọng đã vượt qua cô hoàn toàn, hoặc chỉ đề cập đến cô như một người phụ nữ hiếm hoi trong ngành. Bản thân Gaumont đã bỏ qua những đóng góp to lớn của cô khi anh viết lịch sử về công ty của mình. Cuốn hồi ký thẳng thắn của cô, được xuất bản cho đến sau khi cô qua đời năm 1968, một phần là một nỗ lực để sửa chữa hồ sơ – để đặt vị trí xứng đáng của cô vào một nền văn hóa mà cô đã giúp tạo ra.
Nhiều thập kỷ sau, Hollywood vẫn tỏ ra chậm phát triển. Khi Green cố gắng chia sẻ câu chuyện về Guy Blaché trong những ngày trước khi phong trào Time Up Up tồn tại, cô thấy ngành công nghiệp không quan tâm.
Không ai muốn nói về một người phụ nữ lớn tuổi, người Pháp, người bắt đầu điện ảnh, cô nói. Đây thật là đáng ngạc nhiên Tôi cảm thấy rằng cô ấy đã bị cướp, theo một cách nào đó. Và giống như tôi phải làm gì đó với nó.
Cô đã nhận thấy rằng nhu cầu là có tất cả cùng. Nó chỉ cần được lắc lỏng. Kinh nghiệm Foster sườn cung cấp minh họa hoàn hảo.
Khi tôi nhận ra rằng tôi muốn trở thành một đạo diễn, tôi có rất ít người mẫu lịch sử, ông Foster nói. Khám phá câu chuyện về Alice giống như một lễ kỷ niệm, một minh chứng, một sự cứu chuộc. Tôi ước cô ấy ở đây để thưởng thức bữa tiệc.
Nguồn The NewYork Times