Priyanka Chopra do Firebrand sản xuất là một bộ phim Ấn Độ khó đánh khác từ Netflix

Vào cuối những năm tám mươi, trong khi điều hướng ly hôn với người chồng làm phim của mình, nhà văn – đạo diễn Aruna Raje đã giao Rihaee – với sự tham gia của Hema Malini và Vinod Khanna – một bộ phim lật đổ, khám phá những nhu cầu tình dục và sự thất vọng của phụ nữ ở nông thôn Ấn Độ. Đó là tự hào nữ quyền và do đó thực sự đi trước thời đại. Ba thập kỷ sau, Raje đang xem xét lại một số ý tưởng đó ở một thế giới khác với Firebrand – bộ phim Marathi gốc đầu tiên của Netflix, do Priyanka Chopra sản xuất, hiện nay – theo một luật sư ly hôn tên là Sunanda Raut (Usha Jadhav, từ Dhag) và được che đậy theo một bài tường thuật giải quyết vấn đề liên quan: tấn công tình dục và lạm dụng trong nước.

Trích dẫn số liệu thống kê chính thức, Firebrand nói về Ấn Độ ngày nay, một đất nước 1,3 tỷ dân, nơi một phụ nữ bị hãm hiếp cứ sau 20 phút. Những gì nó để lại không được trả lời là tỷ lệ cao của các vụ án không được báo cáo, mặc dù nó gợi ý về các cuộc điều tra bị phá hỏng và các phiên tòa kéo dài, từ đó dẫn đến các án tù không thỏa đáng được trao cho tội phạm. Nhân vật chính của bộ phim, Sunanda – người đến từ một ngôi làng Maharashtrian giấu tên và thuộc đẳng cấp thấp hơn – là nạn nhân của hệ thống tư pháp bị phá vỡ đó, phải mất 5 năm để đưa ra phán quyết về tội hiếp dâm của cô ta khi còn là một kẻ vị thành niên – bản án ba năm cho bị cáo. Nó thậm chí còn tồi tệ hơn bởi thực tế là cha mẹ cô đã từ chối hỗ trợ cô, một sự kiện phổ biến ở một đất nước nổi tiếnggiết chết danh dựMùi.

Mười lăm năm trôi qua, hiện có trụ sở tại vùng ngoại ô Powai của Mumbai với tư cách là một luật sư thành công, Sunanda vẫn chưa hồi phục sau thử thách, mắc chứng rối loạn căng thẳng hậu chấn thương tâm lý (PTSD) ảnh hưởng đến cuộc sống hôn nhân và tình dục của cô với chồng kiến ​​trúc sư, Madhav Patkar (Girish Kulkarni, từ Deool). Sự nghiệp của cô, nơi cô thường xuyên chiến đấu cho những người phụ nữ bị áp bức trong những cuộc hôn nhân thất bại, rõ ràng cũng nợ rất nhiều cho vụ việc. Không có gì ngạc nhiên khi Sunanda là một người nghiện công việc, người đã cống hiến rất nhiều cho công việc của mình đến nỗi cô ấy bị đau cổ mãn tính. Một ngày nọ, khi Madhav mời cô đi massage, cô ngủ thiếp đi trong vòng tay anh gần như ngay lập tức. Nhìn thấy cuộc sống cá nhân của mình thường xuyên đau khổ, Sunanda cảm thấy mình không phải là một người vợ tốt và có lỗi vì không thể cho chồng những gì cô ấy muốn.

Nhưng Madhav là một người đàn ông hiểu biết và nhạy cảm, có giá trị phản ánh văn hóa của Raje chứ không phải văn hóa thịnh hành của xã hội Ấn Độ mà anh ta sống. Ngồi bên bàn ăn tối một đêm – hầu hết những khoảnh khắc cảm nhận sâu sắc của Firebrand xảy ra khi hai nhân vật chỉ nói chuyện với nhau – anh ấy nói rằng tình yêu và tình dục là hai thứ khác nhau và chúng không luôn tồn tại. Anh ấy không bận tâm về cái sau vì anh ấy biết anh ấy có cái trước. Những thứ khác sẽ rơi vào vị trí, anh ấy bổ sung sau. Lấy đó làm nền tảng, Firebrand xây dựng nên một trong những kết thúc tiến bộ nhất mà bạn sẽ gặp trong một bộ phim Ấn Độ, một điều mà nhiều người có thể không thể tiêu hóa ngay cả sau khi suy ngẫm nhiều và có thể từ chối vì không tương thích với thế giới mà họ là một phần của .

Firebrand tán thành các giá trị mà nó đưa ra, thông qua việc thăm dò danh tính nạn nhân và PTSD, và chạm vào một số chủ đề cần thiết như sự khách quan hóa của phụ nữ, ở một quốc gia mà các sắc thái trong các cuộc thảo luận chính về các chủ đề đó vô cùng thiếu. Nhưng đồng thời, bộ phim vấp phải nỗ lực bình luận về các căn bệnh xã hội khác bằng cách tự kéo dài quá mỏng. Một subplot liên quan đến một cặp vợ chồng giàu có – Divya Patel (Rajeshwari Sachdev, từ Sardari Begum) và Anand Pradhan (Sachin Khedekar, từ Netaji Subhas Chandra Bose: Người anh hùng bị lãng quên), phản ứng thái quá và tự ái. Phiền muộn. Không thể thực hiện công lý đúng đắn cho bất kỳ yếu tố nào trong số đó vì nó không có thời gian cần thiết.

Rajeshwari Sachdev và Sachin Khedekar ở Firebrand
Tín dụng hình ảnh: Netflix

Thông qua vụ kiện ly hôn của họ, trong đó Sunanda đại diện cho Divya, Firebrand vẽ ra một vài sắc thái tương đồng giữa hai người phụ nữ. Divya muốn thấy Anand đau khổ và đau đớn để trả thù, giống như Sunanda muốn cho kẻ hiếp dâm mình, bằng chứng là cảnh đầu tiên Sunanda đâm một món đồ chơi mềm mà bác sĩ tâm thần của cô yêu cầu cô tưởng tượng là hung thủ. Nhưng bộ phim không thể chứng minh mức độ liên quan của Divya và Anand. Điều đó không giúp ích gì cho việc có một sự giả tạo đối với một số cảnh và họ không cảm thấy được sống, với những lưu ý rằng các diễn viên được yêu cầu phải nghiêng về sân khấu, đặc biệt là những cảnh liên quan đến Sachdev. Jadhav, một trong bốn người chiến thắng giải thưởng quốc gia trên Firebrand – cùng với Raje, Kulkarni và Sachdev – là người biểu diễn tốt nhất trong số rất nhiều người.

Kỹ xảo điện ảnh từ Siddhartha More (Sở) không phải lúc nào cũng thực tế, với một số môi trường sáng hơn và sáng hơn so với họ cần phải có, bao gồm cả những cảnh trong tòa án gia đình và văn phòng của Sunanda.

Nhìn chung, Firebrand là một bộ phim Ấn Độ khó chơi khác của Netflix vào năm 2019, sau bộ phim truyền hình bị cấm ở Delhi Soni. Vụ xử tử gần như không cùng cấp độ, nhưng nếu Soni là một lời nhắc nhở lạnh lùng về những thực tế hàng ngày mà phụ nữ phải đối mặt, thì Firebrand có phần mơ mộng hơn, đó là dự đoán về việc Raje muốn thế giới như thế nào. Trên thực tế, để mượn thuật ngữ của cô ấy, cô ấy là người truyền lửa thực sự ở đây, đã thực hiện một loạt phim truyền hình và phim tài liệu trong ba thập kỷ đã nhiệt tình ủng hộ quyền lợi của phụ nữ và cơ quan, ở một quốc gia thường xuyên từ chối thừa nhận điều đó. Rõ ràng từ những khoảnh khắc nữ quyền lặng lẽ, nhỏ nhất của bộ phim, về cách các nhân vật nữ đã giữ họ của họ hoặc đòi lại việc sử dụng chúng.

Firebrand hiện đã có trên Netflix.

<! –

->