Trong tập phim Chim cánh cụt, một bộ phim tài liệu Disneynature đẹp nhưng nông cạn, Ed Helms cung cấp đoạn độc thoại nội tâm cho một chú chim cánh cụt Adélie 5 tuổi được gọi là Steve, người sắp bắt đầu mùa giao phối đầu tiên của mình. Helms giải thích rằng nếu Steve hy vọng sẽ phát triển mạnh vào mùa xuân và mùa hè ở Nam Cực, anh phải tìm một người bạn đời, sinh sản và cung cấp thức ăn để giữ cho gia đình mới của mình tồn tại.
Máy ảnh theo dõi Steve khi anh đi lạch bạch qua những khung cảnh phi thường đầy những vách đá được chiếu sáng bởi một mặt trời không bao giờ lặn và những tảng băng trôi theo những cơn sóng dữ dội của Nam Đại Dương. Đây là những cái nhìn quý giá về một hệ sinh thái sôi động, dưới một mối đe dọa nghiêm trọng vì sự nóng lên của đại dương. Nhưng áp lực xây dựng một câu chuyện thân thiện với gia đình từ những hình ảnh này làm giảm đi những thành tựu quan sát của các đạo diễn, Alastair Fothergill và Jeff Wilson. Kết quả là, sự phức tạp của thiên nhiên được giảm xuống ở đây thành những lời sáo rỗng.
Nhân vật được phát minh ra cho Steve cũng vụng về và dễ thương như bước đi lảo đảo của anh. Nhưng sự lựa chọn để tạo ra một cuộc độc thoại nội tâm cho anh ta cảm thấy giống như một gợi ý cho trẻ sơ sinh rằng động vật phải được nhân cách hóa hoàn toàn để trở thành đối tượng hấp dẫn. Và mặc dù Helms xen kẽ giữa các quan điểm – thường xuyên rời khỏi đầu Steve, để đưa ra những mô tả về môi trường của người thứ ba – nhưng Peng Penguins chỉ trao cuộc sống nội bộ cho hàng ngàn sinh vật, che giấu các mối quan hệ cộng sinh duy trì sự sống trong khí hậu khắc nghiệt như vậy. Ngay cả Steve mate mate cũng im lặng.
Như một câu chuyện cổ tích với một chú chim cánh cụt cho người anh hùng, thì Chim cánh cụt thành thạo. Nhưng là một phim tài liệu có quyền truy cập vào một trong những địa điểm xa xôi nhất thế giới, tưởng tượng này cảm thấy không đủ và thậm chí là méo mó, đặc biệt là khi các mối đe dọa phổ biến kết nối mọi loài – như biến đổi khí hậu – không bao giờ được đề cập.
Nguồn The NewYork Times