Alex Scharfman biết rằng một bộ phim về kỳ lân sát thủ là đầy tham vọng. “Một cú swing lành mạnh” là cách anh ấy mô tả Cái chết của một con kỳ lânbộ phim hài kinh dị A24 mới của anh ấy với sự tham gia của Jenna Ortega và Paul Rudd. Bạn chỉ nhận được một tác phẩm đầu tay của đạo diễn, vì vậy Scharfman đã truyền tải chủ nghĩa dân túy Escapist nổi tiếng bởi Steven Spielberg, Ridley Scott và John Carpenter cho phiên bản của một sinh vật châm biếm. Nói cách khác, Scharfman muốn làm bộ phim yêu thích của một người nào đó, một người bạn đã tua lại nhiều lần với hy vọng khám phá ra những điều mới.
TRONG Cái chết của một con kỳ lânElliot Kitner (Rudd) và con gái của anh ta, Ridley (Ortega), đang lái xe đến một khóa tu khi họ vô tình đâm vào một con kỳ lân. Trong SHOCK, bộ đôi quyết định cách hành động tốt nhất là lưu trữ con kỳ lân chết trong cốp xe và tiếp tục về phía ngôi nhà xa hoa của Odell Leopold (Richard E. Grant), ông chủ của Elliot và gia đình anh ta – vợ Belinda (Téa Leoni) và con trai Shepard (Will Poulter). Ở đó, nhóm phát hiện ra sức mạnh chữa bệnh của kỳ lân và cố gắng trích xuất chúng từ máu của nó. Động thái này chứng tỏ tốn kém vì kỳ lân có thể không thân thiện như nó xuất hiện.
Video được đề xuất
Trong một cuộc phỏng vấn với các xu hướng kỹ thuật số, Scharfman thảo luận về nguồn gốc của bộ phim và cốt lõi cảm xúc tại trung tâm của câu chuyện.
Cuộc phỏng vấn này đã được chỉnh sửa cho độ dài và rõ ràng.
Balazs Goldi / A24
Xu hướng kỹ thuật số: Bạn đã đưa ra bộ phim này như thế nào? Bạn vừa mới ra ngoài và nói, tôi có bộ phim kỳ lân này, hay bạn đã mặc nó theo một cách khác?
Alex Scharfman: Thành thật mà nói, tôi không thích ném bóng. Tôi muốn nói với bạn bè về nó, nhưng tôi không nghĩ rằng tôi đã từng ném nó cho bất cứ ai như, Hey Hey, bạn quan tâm đến điều này? Tôi đã tìm thấy điều này với một vài điều mà tôi đã viết. Khi tôi cố gắng giải thích nó cho người quản lý của tôi trước khi tôi viết nó, anh ấy giống như, ‘Chờ đã, cái gì? Và sau đó tôi giống như, tôi sẽ chỉ viết nó.
Tôi đã có điều này xảy ra trước đây trong khi cố gắng giải thích nó. Tôi sẽ viết nó và bạn sẽ thấy. Nếu bạn thích nó, thật tuyệt. Nó không nhất thiết phải kinh doanh tốt cho tôi vì sau đó tôi cuối cùng viết những thứ trên thông số kỹ thuật, nhưng ít nhất nó cho tôi một cơ hội để đưa ra những gì tôi muốn bộ phim trở thành. Sau đó, mọi người có thể giống như, tôi thích điều này hoặc tôi không thích điều này.
Có rất nhiều phép nội suy không gian âm khi bạn đưa ra một ý tưởng. Một cái gì đó như thế này là phụ thuộc bình dị và rất thực hiện – một từ mà mọi người nói rất nhiều về những bộ phim đang cố gắng pha trộn thể loại và giai điệu và những thứ tương tự. Thật khó để cố gắng giới thiệu lại thần thoại cũ trong một bối cảnh mới. Tôi không biết. Tôi sẽ chỉ cần viết nó. Đọc nó, và nếu bạn thích nó, thật tuyệt. Chúng ta có thể nói chuyện. Tôi đã có tất cả các loại sân khác nhau. Sân ba từ-đó là kỳ lân sát thủ. Tôi đã có tất cả những phiên bản khác nhau của nó trong tâm trí của tôi.
Đọc kịch bản, và bạn sẽ tìm ra.
Vâng. Một lần nữa, có lẽ đó là sự lo lắng về hiệu suất của riêng tôi. Tôi có những người bạn, những người giống như, tôi sẽ ghi nhớ kịch bản, và tôi sẽ nói chuyện với bạn qua toàn bộ bộ phim, và sẽ mất một tiếng rưỡi. Tôi giống như, bạn đang nói về cái gì vậy? Tôi sẽ phát điên nếu tôi phải làm điều đó. Tôi là một nhà văn, không phải là một diễn viên. Tôi không thể làm điều đó.
Balazs Goldi / A24
Trong các ghi chú, bạn muốn làm bộ phim yêu thích của ai đó. Đó là chủ nghĩa dân túy thoát ly. Bạn có cảm thấy rằng ngành công nghiệp điện ảnh đã tránh xa điều đó, và đây là một cách để thêm nó trở lại? Hoặc bạn đã lấy những ý tưởng đó [from escapist populist movies] Và làm cho nó bây giờ?
Đó là nhiều hơn sau này. Tôi không biết. Thật khó để nghĩ về bất cứ điều gì như mang cờ cho bất cứ thứ gì khác ngoài những gì nó là. Nếu bộ phim này mang cờ, thì đó làEath of a Unicorn lá cờ. Đó là nó với tôi. Một trong những ngôi sao phía bắc là làm một bộ phim có cảm giác như những bộ phim khiến tôi làm phim khi tôi còn là một người trẻ. Tôi đã ở tuổi từ đầu đến cuối tuổi thiếu niên hoặc đầu năm, xem việc làm Người ngoài hành tinh ba lần liên tiếp. Đó là những gì tôi muốn nói bằng cách làm bộ phim yêu thích của ai đó.
Một cái gì đó cảm thấy Escapist, cảm thấy lớn, cảm thấy như đó là về sự kỳ diệu của các bộ phim, nhưng cũng có một khả năng tua lại nhất định. Tôi hy vọng rằng có các lớp cho công cụ. Bạn có thể tiếp tục khám phá nó. Bạn có thể không nghe thấy trò đùa lần đầu tiên. Đôi khi tôi chỉ thích những trò đùa thú vị không giống như những dòng cười lớn. Đó là một cụm từ kỳ lạ trong đó. Mát mẻ. Nếu bạn thích nó, thật tuyệt. Nếu không, chúng tôi vẫn đang tiến lên phía trước. Đó là những gì tôi đã nhận được với cảm giác đó.
Tôi làm việc như một nhà sản xuất trong một thời gian, và tôi đã đọc rất nhiều kịch bản. Rất nhiều kịch bản tồn tại vì ai đó muốn làm một bộ phim, không phải vì bộ phim muốn tồn tại. Bạn biết ý tôi là gì? Ai đó đang cố gắng áp đặt một cái gì đó lên thế giới, và không thích, Đây là một câu chuyện muốn được kể hoặc một câu chuyện đang yêu cầu được kể ngoài đó. Tôi đã cố gắng làm một cái gì đó yêu cầu được nói. Tôi đã cố gắng tìm một câu chuyện cảm thấy xứng đáng là bộ phim yêu thích của ai đó. Tôi có một người nào đó trong tâm trí. Đó thực sự là bản thân tôi ở tuổi 20. Nhưng vâng, tôi cảm thấy quá thường xuyên mọi người không nghĩ như vậy, điều đó thật tham vọng. Bộ phim yêu thích của ai đó là một quán bar thực sự cao, nhưng đó là hy vọng.
Đó là kỳ lân giết người, vì vậy nó đầy tham vọng.
Chắc chắn. Bộ phim này là một cú swing lành mạnh. Nó không ngại về chủ nghĩa tối đa, và đó là một phần của tham vọng đó.
Khi nào bạn biết Poulter sẽ ăn cắp chương trình?
Tôi không biết. Tôi thích tất cả mọi người trong chương trình.
Balazs Goldi / A24
Tôi sẽ nói rằng mọi người đều hài hước, nhưng tiếng ồn ào nhất tôi cười là những trò đùa của Will.
Ý tôi là, đó là một nhân vật xuất hiện trên trang. Của anh ấy [Will’s] Thời gian truyện tranh chỉ là không thể tin được. Anh ấy căn cứ nó. Đó rõ ràng là một nhân vật cao độ, nhưng anh ta tìm thấy một nền tảng cảm xúc trong việc làm cho nhân vật đó bắt nguồn từ ý thức không phù hợp của anh ta. Trò chơi hài kịch của anh ấy được xây dựng trên sự yếu đuối, dễ bị tổn thương và yếu đuối này theo cách cảm thấy rất con người. Tôi nghĩ rằng nó chuyển thành một miêu tả hiệu quả của một nhân vật không chỉ giống như một nhân vật phản diện mà bạn ghét. Tôi cảm thấy tồi tệ cho nhân vật đó ít nhất. Cha mẹ anh ấy đã làm số AF AF trên đầu, và anh ấy đã rời đi để đối phó với hậu quả của điều đó.
Chúng tôi đã đọc một bàn, và nó giống như rất rõ ràng. Tôi giống như, Will đang nấu ăn ở đây. Nhưng tôi đã biết anh ấy sẽ đến. Bạn xem anh ấy trong MidsommarThì Chúng tôi là các nhà máy xay xáthoặc bất cứ nơi nào anh ta được cho một chút dây xích hài, và anh ta biết cách sử dụng nó. Vì vậy, rất rõ ràng với tôi rằng chúng tôi đã rất may mắn khi anh ấy muốn tham gia bộ phim.
Đó là một điều kỳ lạ, đi từ Cái chết của một con kỳ lân và cười vào ý chí khi thấy một buổi chiếu sớm Chiến tranh. Nó [Warfare] đã khiến tôi đến với cốt lõi của tôi. Đó là tính hai mặt của những gì anh ta có thể làm.
Anh ta [Will] Và tôi đã nói về đêm qua. Nó nói lên sự linh hoạt của anh ấy như một người biểu diễn. Anh ấy có thể làm bất cứ điều gì anh ấy muốn. Will giống như giao dịch thực sự của các giao dịch thực sự. Một diễn viên đáng kinh ngạc, người thực sự có thể làm bất kỳ và mọi thứ.
Bộ phim này có chủ đề châm biếm. Có những điều để nói về chủ nghĩa tư bản, giai cấp và chủng tộc. Nhưng cũng có cốt lõi cảm xúc này ở trung tâm. Đó là mối quan hệ cha-con giữa nhân vật của Paul Rudd và nhân vật của Jenna Ortega. Tôi sẽ không nói rất nhiều châm biếm có rất nhiều trái tim. Cái này làm. Khi nào bạn quyết định rằng bạn cần cốt lõi cảm xúc này trong phim?
Tôi cố gắng không quyết định bất cứ điều gì. Tôi cố gắng để câu chuyện quyết định mọi thứ. [Laughs]
Hội chợ!
Thật là buồn cười. Tôi đã nói với các diễn viên rằng tôi không đưa ra bất kỳ quyết định nào ở đây. Câu chuyện đang lái tàu. Tôi là phương tiện mà câu chuyện nói.
Cái chết của một con kỳ lân | Trailer chính thức 2 HD | A24
Bạn là đội trưởng.
[Laughs] Không, câu chuyện là thuyền trưởng, và tôi là thuyền. Tôi không biết phép ẩn dụ này hoạt động như thế nào. Tôi nghĩ rằng một trong những điều tôi nhận ra từ rất sớm là những con kỳ lân gợi ra những phản ứng cảm xúc từ chúng ta như con người vì họ đã ở với chúng ta quá lâu, và tất cả chúng ta đều mang theo rất nhiều mối liên hệ với họ. Tôi cảm thấy kỳ lạ khi tôi thử và làm một bộ phim hoài nghi thẳng thắn. Tôi nghĩ rằng đó sẽ là một sự bất đồng với những gì một con kỳ lân và tiềm năng mà nó có.
Có một điều nhất định, như, Et loại chất lượng cho bộ phim, với sự liên kết cảm xúc này với sinh vật này. Rõ ràng, chúng ta là một bộ phim kinh dị, và Et không đáng sợ. Cái đó [the emotional core] Luôn cảm thấy quan trọng để có trong phim. Cảm giác như nó là hữu cơ với những gì chúng tôi đang làm. Tôi nghĩ rằng thử thách trở nên phù hợp với sự châm biếm và vòng cung cảm xúc ở cấp độ chủ đề.
Một điều tôi nhận thức được là chúng tôi đang làm một sự châm biếm, có thể là hoài nghi. Và như tôi đã nói, tôi nghĩ bộ phim muốn một trung tâm tình cảm. Tôi luôn nghĩ về David Foster Wallace đã có toàn bộ một chút về vấn đề này với sự hoài nghi và mỉa mai. Cuối cùng, đó là một đề xuất giá trị tiêu cực mà bạn đang xé nát mọi thứ. Bạn đang nói có một vấn đề với điều này, và có một vấn đề với điều đó. Cuối cùng, bạn giống như, OK OK, nhưng sau đó chúng ta đang đặt ra như một con đường phía trước? Một cấu trúc giá trị tích cực thực tế là gì?
Đó là điều mà tôi đã nghĩ từ lâu, và, như một người quan tâm đến châm biếm, tôi nghĩ về nó rất nhiều. Nó không đủ để phá bỏ thứ gì đó. Bạn cần phải đề xuất một cái gì đó mới. Thử thách trở thành, làm thế nào để bạn sắp xếp góc độ châm biếm với trung tâm tình cảm của bộ phim? Tôi đã suy nghĩ về Elliot, Ridley và sửa chữa mối quan hệ của họ. Trong bối cảnh này, đó là mối quan hệ quen thuộc mà họ đã phải chịu tổn thất, và như một phản ứng với sự mất mát đó, Elliot đã thực hiện nhiệm vụ của mình để đảm bảo rằng họ có một mức độ an ninh tài chính để nếu có bất cứ điều gì như vậy xảy ra một lần nữa, họ sẽ ổn.
A24
Đó là một phản ứng cảm xúc đối với một vấn đề xã hội trên thế giới: phải mất tiền để có được trong đó. Thông qua một mức độ tương đối đạo đức như một cơ chế đối phó, ông [Elliot] Đã nói với bản thân mình, bất cứ điều gì tôi phải làm để đạt được kết thúc đó là ok. Nếu tôi phải làm việc cho những người xấu và làm những điều xấu, thì không sao nếu, cuối cùng, đó là lợi ích của con gái tôi và những người thân yêu của tôi. Tôi có thể bảo vệ cô ấy và cung cấp cho cô ấy theo một cách nào đó. Rõ ràng, trong suốt quá trình của bộ phim, cô ấy [Ridley] Trở nên có tiếng nói hơn trong khẳng định rằng nó thực sự không ổn. Cô ấy không muốn những thứ đó. Những gì cô ấy muốn là mối quan hệ với cha mình được xây dựng dựa trên giá trị chung và ý thức về đạo đức chung về những gì đúng và sai trên thế giới.
Điều đó thực sự, các kết thúc không biện minh cho các phương tiện. Các phương tiện được tính rất nhiều, và cách chúng ta sống hàng ngày được tính rất nhiều. Và tôi nghĩ làm như vậy, cô ấy sẽ kích thích anh ấy nhận ra rằng nếu cô ấy không cần S S S, thì tại sao anh ấy lại làm điều này? Có lẽ nó là cho anh ta. Có lẽ anh ta phải nhìn vào gương và nhận ra rằng anh ta muốn những thứ vật chất và anh ta không thực sự cần chúng bởi vì, vào cuối ngày, họ không cung cấp cho anh ta sự thoải mái mà anh ta nói với mình họ sẽ làm.
Một cái gì đó mà tôi chắc chắn đã cố gắng luồn qua giữa câu hỏi này là sắp xếp sự châm biếm và trái tim giống như làm cho bộ phim một cái gì đó về những điều chúng ta làm cho những người thân yêu của chúng ta và những điều chúng ta tự nói với chúng tôi cho họ. Đối với tôi, điều đó mang lại một trung tâm tình cảm đến góc độ châm biếm, giống như, làm thế nào để chúng ta tham gia vào một xã hội tư bản giai đoạn cuối? Chúng ta phải làm gì trong ý nghĩa tương đối đạo đức đó, và có ý nghĩa về con đường của chúng ta thông qua thế giới?
Cái chết của một con kỳ lân là Bây giờ trong rạp chiếu phim.
Nguồn DigitalTrend