SeokJong Baek và Aygul Akhmetshina trong Samson et Dalila tại Nhà hát Opera Hoàng gia (Ảnh: ©2026 Mihaela Bodlovic)
Samson et Dalila (người mà chúng ta biết rõ hơn với cái tên Delilah) là một tác phẩm chắp vá một cách kỳ lạ của nhà soạn nhạc người Pháp Camille Saint-Saëns. Được viết vào năm 1893, ban đầu nó được hình thành như một Oratorio, được hát nhưng không diễn xuất, nhưng ngay lập tức nó được chuyển thành một vở opera được dàn dựng hoàn chỉnh, khá thiếu thuyết phục. Tác phẩm năm 2022 của Richard Jones, trong đó đây là lần hồi sinh đầu tiên, cho thấy những dấu hiệu rõ ràng về nguồn gốc nhầm lẫn này.
Sách Thẩm phán Cựu Ước kể về câu chuyện tình yêu của Delilah sau đó phản bội người anh hùng Samson của Israel, lừa anh ta tiết lộ nguồn gốc sức mạnh to lớn của mình để có thể bị quân Philistines bắt giữ. Điều kỳ lạ là câu chuyện được kể trong vở opera là một phiên bản rút gọn và đơn giản hóa của câu chuyện trong Kinh thánh và cùng với phần âm nhạc hầu như không có kịch tính của Saint-Saëns, điều này khiến những màn đầu tiên không thu hút được sự chú ý của khán giả.
Ngoại lệ nằm ở giọng hát và diễn xuất xuất sắc của các vai chính, giọng nam cao Hàn Quốc SeokJong Baek và giọng nữ cao người Nga Aigul Akhmetshina. Điều bất thường đối với một giọng nam cao, Baek bắt đầu sự nghiệp biểu diễn của mình với tư cách là một giọng nam trung nhưng đã khai thác được âm vực cao hơn đầy ấn tượng của mình, đào tạo lại thành giọng nam cao. Thông thường, sự chuyển tiếp diễn ra theo hướng khác khi giọng hát trầm hơn theo tuổi tác, nhưng Baek giờ đây thể hiện khả năng linh hoạt ấn tượng ở cả những nốt trầm trầm và âm vực cao lãng mạn.
Aygul Akhmetshina chiến thắng trong vai Dalila (Ảnh: ©2026 Mihaela Bodlovic)
Điều này kết hợp tuyệt vời với kỹ năng ca hát và diễn xuất kết hợp của Akhmetshina, người gần đây đã gây ấn tượng với thế giới trong vai Carmen và hiện đang thể hiện khả năng kiểm soát hoàn hảo khi cô biến từ người yêu của Samson thành con điếm sát thủ từ Địa ngục, dụ dỗ anh ta tiết lộ bí mật về sức mạnh của mình. Thật kỳ lạ, điều này không bao giờ được tiết lộ rõ ràng là tóc của anh ta, nhưng sau khi bị bắt, anh ta có vẻ như bị mù và bị cắt ngắn. Tôi cho rằng Saint-Saëns và người viết nhạc kịch cho rằng chúng tôi biết câu chuyện và mặc dù không cần thiết phải kể lại nó.
Về mặt âm nhạc, đỉnh cao của vở opera đến ở cuối màn thứ hai khi Dalila hát aria tuyệt vời Mon cœur s’ouvre à ta voix (Trái tim anh rộng mở với giọng nói của em) để dụ Samson nói với cô ấy những gì cô ấy muốn. Sự quyến rũ và sự dối trá của cô ấy được kết hợp một cách tuyệt vời, khi Baek vạch trần sự cả tin của Samson, biến aria thành một trong những bản song ca tình yêu tuyệt vời trong tất cả các vở opera.
Ngoài ra, âm nhạc nói chung là không thú vị và dàn dựng thậm chí còn hơn thế. Thiết kế bối cảnh rất tối giản và nỗ lực làm cho nó nổi bật ở màn cuối cùng là khá sai lầm. Việc miêu tả Thần Philistine Dagon như một cỗ máy trái cây mũi đỏ mang theo chip poker trông có vẻ kỳ quặc, chỉ làm tăng thêm cảm giác rằng kẻ thù của Samson được miêu tả một cách thiếu thuyết phục xuyên suốt.
Sự trả thù của Samson bằng cách đánh sập ngôi đền của quân Philistines ở phần cuối cũng bỏ lỡ một cơ hội: một vài xà nhà bị uốn cong và lạch cạch hầu như không mô tả được cuộc tàn sát toàn diện của sự kiện.
- Samson et Dalila sẽ được biểu diễn tại Nhà hát Opera Hoàng gia vào nhiều ngày khác nhau cho đến ngày 3 tháng 6 năm 2026. Phòng vé và thông tin chi tiết: rbo.org.uk hoặc 020 7304 4000
Nguồn Express